les écureuils de central park sont tristes le lundi
anniversaire • le ténor suédois, nicolai gedda, aurait 93 ans aujourd’hui
Nicolai Gedda enregistra «Faust» de Gounod, à
deux reprises en 1953 et 1959, avec Victoria de Los Angeles, Boris
Christoff et André Cluytens. Il grava aussi «Madame Butterfly» avec Maria
Callas et Karajan (en 1955), immortalisa au disque un magnifique Don José dans
«Carmen», la première fois avec Victoria de Los Angeles et Thomas Beecham, la
seconde avec Maria Callas et Georges Prêtre. Il laissa de splendides
témoignages dans «Les Pêcheurs de Perles», «Lakmé», «Les Contes d’Hofmann», «La
Bohème» avec Mirella Freni et Thomas Schippers, et bien sûr les opéras de
Mozart et des opérettes viennoises… Il assura des créations («Vanessa» de
Barber en 1958 au Met de New York), chanta le bel canto (Nemorino dans
«L’Elixir d’Amour»), le répertoire russe (magnifique Lenski!), évita de
s’exposer aux rôles wagnériens trop lourds, à l’exception de «Lohengrin» abordé
en 1966 à Stockholm. Nicolai Gedda approchait la cinquantaine quand il
enregistra «Manon», avec Beverly Sills, Arturo dans «I Puritani» (aussi avec
Beverly Sills), Arnold dans «Guillaume Tell» de Rossini (aux côtés de
Montserrat Caballé et Gabriel Bacquier, sous la baguette de Lamberto Gardelli). « Il n’y a pas de ténor vivant qui ait une plus
grande facilité dans le registre aigu que Gedda », disait à son propos le
grand Luciano Pavarotti. « Pour moi, c’est la plus belle voix de ténor de
la deuxième partie du XXe siècle », commente Eric Vigié, directeur de
l’Opéra de Lausanne. « Il suffit d’écouter l’air tiré du «Roi d’Ys » d’Edouard
Lalo sur YouTube: c’est le seul, parmi les autres ténors de sa génération,
qui parlait et articulait le français de cette façon. Il avait une clarté, une
facilité, il n’y avait pas décrochement dans la voix, il passait tous les
registres jusqu’à la quinte aiguë. »
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